蔡宜文專欄｜強尼戴普與安柏赫德的家暴羅生門：所有人都覺得自己是受害者

這場羅生門發展到現在，強尼戴普在對《太陽報》的訴訟失利後，也遭到電影《怪獸與他們的產地3》撤換角色，讓許多人替強尼戴普抱不平，甚至轉過頭來要求《水行俠》也應該同樣撤換安柏赫德的角色。

在這場離婚糾紛當中，感謝於大眾媒體跟各種自媒體的蓬勃發展，群眾紛紛站隊，各自尋找戰犯，而職業沙包女性主義者自然也就上線了，許多人認為這代表了女性主義或Metoo運動的失敗，又或者象徵某種女權過度擴張壓迫男性的局面。

但實際上，已經有許多文章指出，在這次的事件當中，和強尼戴普對立的角色如《太陽報》總編或是華納，其實都與女性主義或Metoo陣營相差甚遠，而這幾年間華納或迪士尼等大型影業對於演員、導演「乾淨程度」的要求（無論在任何層面上的要求）的討論早已經屢見不鮮。

強尼戴普與安柏赫德的家暴風波從2015年至今尚未平息。（圖片來源／Johnny Depp粉絲專頁、維基百科）

雖然作為一個女性主義者很希望這是來自於性別平等的要求，但很明顯的，對於這些高層而言，他們只是想要更好控制的演員來確保商業利益而已。更不要說曾經以裸露女體、現在仍然以名流個人隱私為主要報導內容的《太陽報》，要說他是女性主義的隊友，或是基於性別平等的緣故而報導強尼戴普的新聞，真的是過度抬舉女性主義了。

不過即使是職業沙包，這場羅生門乃至於奠基於此的言論，還是有很多可以討論的空間，其中我認為最重要的，應該就是在這場羅生門當中，幾乎所有人都認為自己是受害者。

我們難以得知強尼戴普與安柏赫德各自公布的細節是否確實為真，但實際上，這樣的情況在過往的家庭暴力或親密關係暴力並不少見，那就是雙方都對對方施暴，可能是反擊，可能是在關係的前後端，可能是認知上的差異，也就是說，可能雙方都認為自己是受害者，但他們所說的事情也都有發生。

我們往往對於親密關係暴力有一種很古早的想像，就是一個很壞的男人與一個可憐受他控制的女人，被打了不敢反擊也無法逃脫。但其實這個圖像是非常有問題的，我們不講什麼現場經驗，就用一般的邏輯去推測，如果不是處於極度弱勢的狀況下，大多數的人面對長期無論在精神或肉體暴力，都多少會有反擊的準備或動作。

可能是為了對抗「法不入家門」的傳統思想，過往我們很習慣強調「法入家門」對於弱勢者的重要，但這也造成了對於家暴受害者的刻板印象，那就是一個完美受害者的想像，他一定貞節、柔弱、受制於對方且在這段關係上沒有做錯什麼事。

這個想像不僅造成了當親密關係暴力真正發生時，許多受害者被質疑是否有過出軌（好像如果他出軌或是喜歡上別人，就可以被暴力對待），或是質疑他明明處於較佳的社經位置為什麼不求助。

同時，異性戀男性的受暴者也就很難被看見，甚至即使求助了還要面臨不夠陽剛、怎麼可能打不贏女人的質疑，更不要說非異性戀關係當中的親密關係受害者，有時候他們受暴可能被性化，或是是在「完美受害者」資格的檢視上，就受到了偏差的對待。

實際上，法確實應該要入家門，但法入家門的結果不應該是乾淨俐落的是非黑白，很多時候法入家門面對的就是這種所有人都認為自己是受害者，所有人都沒有說謊，且所有人都認為自己情有可原的處境。

而在關係當中，更是難以清楚的切出這段關係之所以會破裂，是誰的問題。女性主義者或是正在站隊的群眾或許應該要重新思考，如何將關係與暴力做出更清楚的思考與想像，我們了解法律不可能存在過分模糊的地帶，他們必須把每一次的暴力區分開來，去斷定誰的責任或誰的問題，這是必要也是必然的。

但在法律之外，當我們面對他人與自己的關係時，我們必須要了解，一段關係的破裂，從來都不是一個單純是非對錯的問題，參與在其中的每一個人，可能都同時作為傷害者跟被傷害的人。

但這也不是說所以我們就不要評論家庭或親密關係暴力，無論如何，我們都還是要反對暴力，更重要的是，反對用暴力去解決情感當中的任何問題，也因此並不是對方是男人或對方出軌的時候，暴力就變得理所當然。

某些人可能在關係當中有「錯」，但他仍然不應該被暴力對待，同時，我們也應該要看見親密關係與家庭當中那些錯綜複雜的關係，才可能了解並試圖解決這個「所有人都認為自己受害」的處境。

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