平珩專欄｜從沒忘記台灣！西班牙編舞家觀察台灣10年，用舞蹈與社會對話

西班牙編舞家瑪芮娜・麥斯卡利今年已是第五次和舞蹈空間合作。（圖片來源／皇冠）

瑪芮娜總是笑笑的說：「我的成長歷程是與舞蹈空間並行的！」

可不是嗎？2010年第一次來台，當時還是男友的阿瓦多不但隨她而行，還幫著她在華山出外景拍劇照；2013年她可是帶「球」排練；2015年才一歲多的女兒歐娜在台北踏出人生第一步；2017年瑪小姐不惜成本全程帶褓姆同行，以便讓女兒有更妥適的照應。

這回遇上新冠肺炎，她益發覺得在此「亂世」之際，不應和家人分離，拚著和先生補行了婚禮，以便讓全家可以取得簽証同行，歷經14天隔離後，才展開排練。

一向關心社會與政治發展狀況的瑪芮娜，也清楚觀察到台灣在這10年中的變化，對她而言，城市建設的表相並不重要，勇於接受挑戰的態度與越來越開放的心胸才是她最欣賞台灣之處。

而她同樣感受到舞蹈空間舞團也是隨著社會的改變在轉化，彼此不僅在舞蹈語彙的溝通日漸流暢，製作、舞台等各項技術劇場的整合也更見默契。

被譽為「物件達人」的瑪芮娜，在近年的製作中，總能將複雜的議題歸納成為一個代表性的物件，以這物件的多重面貌提問，讓觀眾一步步去尋找到屬於自己的答案。

《時境》以舖滿舞台的扁豆，讓大家看到看不見的時間；《沉睡的巨獸》將層層疊疊的紙箱和舞者身體推移形塑出長城、高牆、巨塔、蜿蜒的道路或海洋，探討集體力量下民主的真義。以女性主義為題的《反反反》則用幾何結構來象徵社會的框架，在逐漸變形、分裂中，看到舊習傳統、刻板教育、甚至是偏見桎棝。

瑪芮娜・麥斯卡利本次編舞主題為《媒體入侵》。（圖片來源／皇冠）

而2020年最讓她觸目心驚的事情是媒體對大眾的影響，事事上谷歌的結果，讓我們根本不再需要記憶什麼了，沒有短記憶的沈澱與累積，就不會有長期的思考與批判，甚至連個人的喜好都被大數據的統計所控制了，只要上網買了一樣物品，同樣或類似物品的廣告，就會不停歇的持續跳到你眼前。

但即使非常憂心，瑪芮娜並不會用「控訴」來發洩，她照例先四處搜尋各種資料來豐富她的觀點，接著她與舞台設計討論出可以承載「媒體」的載體，也許是為了要與龐大的媒體對抗，設計出的充氣物載體也十分巨大：一個是高150公分、長寬各約4米的「小灰」，一個是長近6米如鯨魚型的「大黑」，還有一個則是高近6米的「巨金」。

這三個物體原本是靜靜躺著的一團布，當它被充氣、逐漸長大被打上影像、或是被舞者把玩或移動時，不知不覺就成為影響視覺與觀看的介入者。

《媒體入侵》舞出媒體對人類的影響，並透過肢體展現唯有相信自己，才能在亂世中生存。（圖片來源／皇冠）

為了不讓巨大的載體「吃掉」身高無法匹敵的舞者，瑪芮娜這回兒還讓舞者輪流當起攝影師，運用攝影角度投射出舞者耳朵、手肘、腳趾、肩胛骨等等身體細節。

而攝影機也跟拍舞者舞動，要讓大家深刻體驗出舞者是那麼特別的「物種」，可以臉不紅、氣不喘，在如行雲流水般的呼吸間「滑」過踢腿下腰深蹲等等高難度動作。

透過真人與影像虛實間的轉換，瑪芮娜的觀點昭然若揭，媒體或許如同那些巨型的充氣物，可以輕易的製造出「風暴」，但在亂世中，唯有相信自已、專注於自己，才能在舞台上一次次認真的重生。

舞蹈空間，眩目30《媒體入侵》

時間：2020年10月30-11月1日／11月28-29日

地點：衛武營國家藝術文化中心／臺北城市舞台

作者：平珩　文章出處：皇冠雜誌

本文獲授權刊登，未經同意請勿轉載

更多太報報導

紀念張愛玲百歲誕辰：舞蹈空間《紅與白》時隔六年經典重現

平珩專欄｜舞蹈空間重現張愛玲《紅與白》，提起裙擺跳出內心真我