莫羽靜專欄｜《台北女子圖鑑》為何惡評如潮到引起關注？

Disney+近期上架了獨家台劇《台北女子圖鑑》，卻引起各方討論，並不是影劇本身有多吸引人，而是完全跳脫現實情境，充滿歧視與偏見又魔幻到無處不吐槽的劇情，激起各方網友們的糾錯，反而引起一股討論熱潮，不禁讓人想一探究竟，到底可以多爛。

原版《東京女子圖鑑》影劇的故事觀

該劇在標題表示取材自《東京女子圖鑑》，原作《東京女子圖鑑》的女主角齋藤綾是一個秋田縣的鄉下女孩，在東京透過自身的專業成為時尚品牌經理，而女強人的背後，仍然要面對日本傳統女性框架。整部劇以自身向上的都會女子職場劇和女主感情線的碰撞，女主從當情婦到包養男子，經歷七段感情，在貪婪的拜金慾望面前都走了一趟，最後回歸平凡，過程中隨著職場劇情搬遷到不同居所，也寫實呈現地方人文，充分展露出階級差異與當地特色，古典成人的銀座、飲食便宜的三軒茶屋、引領潮流的惠比壽，每搬遷一次，就進入更深層的慾望，既寫實又驚悚，最後在上流社會的隱形天花板前認清了自己，這些過程也引起觀影者的共鳴，最終得到佳作的美名。

台版的敘事與背景矛盾

《台北女子圖鑑》從《東京》、《上海》兩版的核心概念中擷取了「鄉下女孩到都市發展」、「隨著自身發展對感情觀的渴望和改變」的兩條路線，以此為核心開始構築整齣戲劇，為了凸顯雙北困境，刻意描寫居住正義和勞資糾紛的橋段，但都僅僅是起了頭，就草草收掉。感情線更是處理的荒謬不堪，上一集的善心老闆，下一集變成交往快兩年，因為不願意成為老闆娘，想繼續在紙醉金迷的職場拚搏而分手，接著一集內又是幾段沒頭沒尾的交往，每個男友戲份堪比路人，對劇情和女主心境也毫無推動感。

其中各處細節破綻百出，像是只能吃速食的電競女子戰隊、把台中餅店說成台南餅店、寄人籬下卻戳破親人是小三的窘境、成大也不是家裡附近隨便可以唸的大學，以及不符合現實的搭車北上路線，職場戲完全看不見女主的專業能力，各處都凸顯女主是愚蠢無知的笨蛋。

看得出來想藉由台南永康和台北永康做城鄉對比，實際上永康在台南也是屬於都市區，兩地並無明顯的差異，各種缺乏田野調查的劇情設定，對台南的印象只停留在愛吃甜、特產是糕餅、有小食的鄉下，忽視台南作為一個古都，具備著強烈自豪感，這裡出身的女孩，甚至有不亞於台北人的氣質與時尚，以日本區域來做對比，其實是京都女子到東京發展，加上各個細節的錯誤百出，才讓這部影劇，吐槽點多到成為特色，最終得出了台南不台南，台北不台北，並且充滿歧視與刻板印象偏見的作品。

背景怎樣設計才會相對合理？

影劇的本質就是說故事，以 《上海女子圖鑑》來說，該劇雖然也有搬遷橋段，從合租、獨租到買房，但不同於《東京女子圖鑑》搬遷時明顯的各區變化，劇情更著重在職場的職人面向，時尚工作的細節，危機問題的處理，女主的交際手腕和專業知識，如何讓她一步一步升上更高的職位。從語言上，一開始的鄉音普通話、吳語、英文、粵語不斷穿插，隨著搬遷和升職，女主必須掌握更強的語言能力和專業知識，如同劇中老夫人的一句「你不會上海話，你就無法在上海社交圈立足」，這些細節都凸顯了上海商業和社交圈的樣貌。

從《東京》、《上海》兩版來看，東京、上海，雖然都是重要商業都心，但從人口數來看，上海人口數約2600萬，東京約1400萬，台北人口數則僅有264萬，相較之下，以台北的人口生活範圍，很難做出明確的差異性和升遷變化。台版的設計上，應該要以西部六都＋衛星縣市，或是台灣全島作為規劃，各區的差異才足夠營造出明顯的區域特色，並且透過精細的田野調查，飲食文化特色，說話的特定用詞，區域之間的依賴與衝突，各縣市的產業特色，藉由主角在各公司間的跳槽和遷居，一路帶我們領略台灣各地的變化，呈現中小企業與傳統產業的差異，再到大財團集團和新創公司等等變化，反映真實的區域特色和職場的職人劇面向，這樣才能創作出一部屬於台灣女子浮世繪的影劇，或許才能符合原先大家對Disney+力推的獨佔台劇的期許，還有符合取材自《東京女子圖鑑》的優秀印象吧。

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