立陶宛為反俄禁演《胡桃鉗》　新文化部長一句喜歡柴可夫斯基惹議

俄羅斯音樂家柴可夫斯基作曲的芭蕾舞劇《胡桃鉗》是聖誕節經典節目，但這兩年在立陶宛都看不到。俄羅斯2022年進攻烏克蘭後，立陶宛強力挺烏反俄，下令「隔離」俄羅斯文化。最近立陶宛新政府上台，新任文化部長說他喜歡柴可夫斯基，就引發了軒然大波。

《紐約時報》22日報導，立陶宛2年前宣布要與俄羅斯文化隔離，以此聲援烏克蘭，所以柴可夫斯基、史特拉汶斯基等俄羅斯音樂家的樂曲、音樂劇和芭蕾舞劇等全部被冷凍，雖然他們早就都已經不在人世，柴可夫斯基（1840-1893）大約130年前就死了，距離史特拉汶斯基（1882-1971）逝世也已經超過半世紀。

立陶宛國家歌劇院因反俄而不再演出柴可夫斯基的《胡桃鉗》，這是經典的聖誕節表演，其他戲碼又很難超越。38歲民眾布雷第聶（Egle Brediene）最近帶女兒去看取代《胡桃鉗》的《百萬小丑》（Les Millions d'Arlequin），中場休息時就走了，她說這場表演服裝很有趣，但差《胡桃鉗》差多了，「《胡桃鉗》完勝──無論是音樂、舞蹈還是故事性」。

這個狀況出現了轉變的契機，立陶宛新政府本月上台，新任文化部長畢魯提斯（Sarunas Birutis）受訪時說他喜歡柴可夫斯基，「沒理由擔心我們看個聖誕故事然後就變成親俄吧」。

但還是有些人覺得反俄就要反到底，因此這些熱情挺烏反俄的人、與喜歡俄羅斯音樂的人又展開了激辯，這也是好幾個世代爭辯不休的議題：到底能不能文化歸文化、政治歸政治。




對抗蘇聯就是為了不再被禁

藝術圈有不少人反對以國籍為理由來封殺作品，認為文化可以團結人心，不應受政治汙染挑撥。

立陶宛1990年宣布獨立後的第一任文化部長庫奧利斯（Darius Kuolys）說，身為部長，他從來不覺得應該要指示民眾該看什麼、聽什麼。立陶宛當年宣布獨立後，蘇聯軍隊在立陶宛首都維爾紐斯進行鎮壓，當時庫奧利斯也沒有禁止《胡桃鉗》或是史特拉汶斯基《春之祭》的演出。

庫奧利斯現在是維爾紐斯大學的立陶宛文學教授，現年62歲的他說，「我們當年對抗蘇聯政權，就是為了獲得『不被禁止』的自由」，立陶宛和俄羅斯文化緊密相連，史特拉汶斯基的家族根源也可以追溯到立陶宛，禁止俄羅斯藝術家和他們的作品「會對我們自己造成重大損害」。

2022年下令隔離俄羅斯文化的時任文化部長凱瑞斯（Simonas Kairys）辯稱，他從來沒有禁止，只是「建議」國家歌劇院和其他有接受國家贊助的機構，然後他們就立即自發性地撤下《胡桃鉗》這些展演了，「他們有選擇權，我可沒有下令，是他們都很狀況內。你在戰爭時期就是要選擇正確的一方，沒有中間立場」。

《紐時》指出，在第二次世界大戰期間，英國國家美術館也舉辦了貝多芬等德國作曲家為主題的音樂會，時任美術館館長當時就表示，這是為了凸顯英國是「對抗希特勒和納粹，不是對抗德國這個國家或文化」。





防止滲透，無差別全禁

但是，對俄羅斯的恐懼和憤怒，讓立陶宛這些歷史上曾被帝俄、蘇聯統治的國家懷疑文化能否和政治脫勾。立陶宛國家藝術博物館館長蓋魯納斯（Arunas Gelunas）支持隔離俄羅斯藝術展演，「以俄羅斯來說，文化和政治總是混在一起，俄國政府一直利用古典文化來轉移世界對他們暴行的注意力」。

蓋魯納斯曾赴烏克蘭協助撤離800件文物。他說，俄羅斯把自己塑造成站在高雅文化頂點的形象，而這種形象也已經深植於西方世界，「就在我們討論這些的時候，烏克蘭人還在飽受折磨、性侵和殺戮，我寧可不看《胡桃鉗》」。

強調要在文化上「去殖民化」的烏克蘭官員和社運人士也持和蓋魯納斯相同的觀點，認為要把俄羅斯演奏者、電影製片和其他類型的藝術家全都排除於西方之外，無論他們是支持或反對普丁的入侵行動。

《紐時》指出，有些人就是認為俄羅斯人民和他們的文化都已經被「帝國思想」滲透或玷汙，已經無藥可救了，而這種觀點主要是受到「美國學術界的後殖民研究」影響。

民眾對政治和文化分得很清楚，官員幫民眾擔心分不清楚

對於喜歡《胡桃鉗》、《天鵝湖》等樂曲的人來說，1840年出生、1893年逝世的柴可斯夫基，和現任俄羅斯政府、以及俄軍在烏克蘭的暴行根本毫無關聯，因此這些音樂愛好者認為，沒有理由用禁絕柴可夫斯基的作品來傳達這種政治上的美德信號。

67歲民眾庫茲涅佐娃（Tatiana Kuznetsova）上週去國家歌劇院看表演，父親是烏克蘭人、母親是俄羅斯人的她說，「柴可夫斯基屬於世界，不是俄羅斯」；回想起以前聖誕節帶孩子、孫子去看《胡桃鉗》的場景，她表示：「那就是經典，我是立陶宛的愛國公民，但我認為文化、體育不應該和政治混在一起。」



帶5歲孫女來看劇的波蘭裔立陶宛人波爾柯夫斯卡（Kristina Borkowska）也說，真希望能看到《胡桃鉗》這部經典作品，「柴可夫斯基和烏克蘭戰爭到底有什麼關係？」

《紐時》指出，立陶宛前執政黨在今年10月敗選前，「敵視俄羅斯」一直是他們抗俄計畫的主軸，用各種形式呈現出來，直到他們敗選，然後新任文化部長畢魯提斯展現出要改變這種做法的態度，但他一說自己喜歡柴可夫斯基，就引來政敵抨擊，總理帕魯克斯（Gintautas Paluckas）也警告他應該停止談論俄羅斯文化，專心於政府的計畫。

除了國家歌劇院，立陶宛音樂與戲劇學院也封殺俄羅斯作曲家的作品，去年舉辦國際鋼琴與管風琴比賽時，俄羅斯作曲家的曲目都被排除。

立陶宛音樂與戲劇學院院長祖凱耶涅（Judita Zukiene）也稱，她「沒有禁止」學生演奏俄羅斯作品，但必須謹慎看待俄羅斯古典樂，因為那些曲目「地位重大、影響力也很大，這代表它們會被廣泛流傳，也已經被用於政治宣傳」。

立陶宛國家歌劇院行銷副理昆德洛塔斯（Audrius Kundrotas）承認，觀眾可能更喜歡《胡桃鉗》，而不是其他默默無聞的替代品，「這無法比較，它們也很棒，但就是不一樣」，然而，在烏俄戰爭結束前，他們沒有計畫演出柴可夫斯基的作品，「不推出這樣的表演也許很痛苦，但我們立場很堅定」。



去殖民化前請多做功課

讓文章開頭那位觀眾中場離開的芭蕾舞劇《百萬小丑》，是義大利作曲家德里戈（Riccardo Drigo）的作品。立陶宛為了去俄化，用《百萬小丑》來取代《胡桃鉗》，但不知道是忘記了、還是害怕想起來，《紐時》也沒有提到，不過在此幫大家補充：

《百萬小丑》1900年首演，是在俄羅斯聖彼得堡冬宮的俄羅斯帝國劇院（Hermitage Theatre），由馬林斯基芭蕾舞團演出，也就是俄羅斯帝國芭蕾舞團，而第二次演出就是在聖彼得堡的馬林斯基劇院（Mariinsky Theatre）。這部作品可以說是俄國宮廷御用劇，也是俄羅斯皇室捧紅的。