劇評》正向才能入圍百想？這些好作品都成遺珠　可別走入好萊塢死胡同

掀開信封，揭露2025年百想藝術大賞最優秀女子演技賞得獎者，盼了一整晚的IU粉絲們希望落空，由金泰梨再次封后，近三年來第二次獲獎。恭喜金泰梨演員，從影以來作品都精挑細選，每次的作品都令人很驚艷，敬業的態度與演技值得大家的肯定，IU的粉絲也不要太傷心，她獲獎也是遲早的問題。但回顧《正年》這部戲劇之中，金泰梨投入大量的時間學習韓國傳統唱劇，展現出非常到位的技術，但就「正年」這個角色，一個不拘小節從小漁村到大城市奮鬥的人設，許多表演方式與當時《二十五、二十一》非常接近，要能夠達到三年二度封后的實力，金泰梨確實有，但會是正年的表現嗎？不得不說這樣的給獎是評審的私愛還是要補償去年《惡鬼》沒有入圍呢？

距今25年前的奧斯卡頒獎典禮上，大明星丹佐華盛頓以真實故事改編的《捍衛正義》入圍奧斯卡最佳男主角，當時所有人包含丹佐本人都看好能獲獎，但最後落空，引發了種族歧視等討論，二年後在電影《震撼教育》中，丹佐華盛頓獲頒奧斯卡影帝，但所有人都知道這就是「補償」。這樣的頒獎方式常常發生在各大影視產業之中，本來覺得百想在各項入圍與獎項頒獎都比較多元，然而此次從入圍名單公佈就讓人感受到很多難以理解的地方，今天就來好好聊聊百想，身為這幾年來戲劇圈強權的韓劇，百家爭鳴都想獲取認可的獎項，究竟哪裡出了問題。

挑戰性的作品幾乎沒有入圍

從作品賞的五部作品，《背著善宰跑》、《玉氏夫人傳》、《如此親密的背叛者》、《外傷重症中心》、《苦盡柑來遇見你》，就戲劇完成度來說，只有《外傷重症中心》、《苦盡柑來遇見你》比較全面，《玉氏夫人傳》則在方面都在中上的作品，《背著善宰跑》在劇本後期有明顯的缺失，《如此親密的背叛者》則在戲劇節奏上掌握不是太順暢，入圍作品賞這樣大獎的肯定實在讓人費解，而且這兩部作品還在全部獎項上入圍了5、6項獎項。但翻開2024的作品，有許多富含挑戰性，在各方面議題的呈現都非常優秀的作品，完全沒有入圍，百想這樣的典禮，除了肯定認真創作的劇組以外，也應該對於許多勇於挑戰各種不同題材、創新敘事風格的戲劇一些肯定。



去年有許多作品都是如此，例如《逆貧大叔》描繪李承晚時代那個脆弱畸形的民主體制下生活的韓國人民，如此生硬的題材，找來影帝宋康昊首次出演小螢幕，從題材面就知道不一定是大受歡迎的作品，但從佈景、美術設計、演員群精湛的演出，都屬於相當優秀的作品，但一項都沒有入圍。

以寓言故事作為緣起，用兩條看似相關但其實完全不同時空的敘事方式，非常挑戰觀眾的收看習慣的《無聲蛙鳴》，精彩的導戲手法，美術設計畫面、運鏡等都非常高明，也只有高閔示入圍女主角，其餘都沒有入圍。

成熟的大人戀愛故事，改編自小說《行李箱》的《一箱情緣》，以契約婚姻出發，講述了二個歷經傷痛的男女從懷疑到深愛彼此的故事，女主角與女配角的對戲非常精彩，孔劉在本劇也展現出跟以往作品不一樣的演技，配樂氛圍感打造展現出劇組的強大，改編劇本也非常精彩，同樣一項都沒有入圍。
如果是強敵環繞導致的結果還能接受，但入圍名單內中規中矩且符合大眾胃口的作品大量入圍，就一個戲劇類的指標性頒獎典禮來說有點失去意義，等於變相的打擊了創新與突破。





人氣與實力的區隔

本次入圍的大贏家之一《背著善宰跑》，總計入圍五個獎項，包含了男女主角、作品賞、劇本等大獎，在粉絲投票的人氣獎中，男女主角邊佑錫、金惠奫雙雙獲得人氣獎肯定，《背善跑》這部戲劇播出之時就引發非常大的討論，連帶讓演員邊佑錫爆炸性的成長，成為新一代大勢明星，因此這對螢幕CP獲選人氣獎當之無愧，然而人氣就等於實力嗎？

兩位年輕演員同時也入圍了本屆的男女主角獎，並非否定他們的演出，兩位都是優秀的演員，在《背善跑》之中也表現優異，否則也不會讓人投入感如此強烈並且收穫這麼多粉絲，但如果要討論到入圍獎項，實力是否稍嫌不足？以這個入圍名單，我們可以解讀出邊佑錫的演技大於宋康昊、卞約漢、孔劉？百想的評審你們認真？還是作品的人氣指標也是考量之一？否則真的難以說服人。



難道未來的作品只能追求「努力」「友情」「勝利」嗎？

傳言日本漫畫《週刊少年Jump》設定自己家的漫畫必須有三大指標性原則「努力」、「友情」、「勝利」，因此產出了大量的王道漫畫作品，伴隨時代演進逐漸才有一些邪道作品例如《死亡筆記本》、《鬼滅之刃》、《咒術迴戰》等，這些邪道作品的故事內容絕對不比其他作品遜色，但如果框架不打破，這些作品不但不會獲得讀者青睞，更可能在一開始就被扼殺。從這一角度去審視本次百想入圍名單的作品，就隱約感覺到如果不屬於正面價值觀的就不會入圍的氛圍。

例如以精蟲錯置的踏上尋父之旅的公路旅行戲劇《浮游先生》，從荒誕的設定，過程中描繪的人與人之間的感情、親情故事非常動人，主角不屬於那種太多正面價值的角色，他的誕生是一個失誤，過著渾渾噩噩的人生，最終注定是悲劇的結局，卻讓人看得暖心，但同樣，一項都沒有入圍。

不符合正面價值意義的主角與故事幾乎都會被本次百想排除，我們要的角色特質，「純愛」、「純情」或是打破窠臼希望人生平等的正面意義。我們不想要討論一個殺人犯內心的故事，我們不想看到一個遊走政商穿梭，不知道善惡的大叔的故事。如果戲劇評審環境變成這樣，戲劇的走向都會很公式很一致。



為何好萊塢會從全世界最大的創意工廠變成複製、貼上、重啟、續集的賺錢工具？當然最重要的因素是「獲利」，另外則是奧斯卡得獎在某一時期都很容易預測，甚至出現了政治正確的加分條例，喪失創造力的影視作品，最終會讓人感受乏味與無趣。

韓國影視內容在這幾年蓬勃發展，儼然成為亞洲影視文化的代名詞，但這二年作品的品質有些下滑，但同時也因為OTT的出現，讓許多不太容易獲得投資的作品問世，讓我們有機會看到更多元的創作，而這其中有不乏有非常多的優秀作品，而今年的百想硬生生的呼了這些作品一個大巴掌。

我們何其有幸，在一個時代中可以用最低的成本欣賞到優秀創作者的作品，然而如果收視環境與得獎肯定等都走向封建，那整個作品就會走向僵化，希望那天永遠不要到來。

*本文作者為MD+82頻道主理人推機跟麋鹿二位情侶檔撰寫。
MD為Movie and Drama的縮寫，+82為韓國🇰🇷的電話國碼，跟大家聊聊韓國的電影、戲劇。從文化、語言、歷史，更深入的解析韓國人拍電影的意涵！喜愛的同好，請一起加入我們。
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